巴勒斯坦电影人赞扬美国国家电视艺术与科学学院(NATAS)顶住压力，支持比桑·奥达(Bisan Owda)凭借纪录片《来自加沙的比桑，我还活着》获得2024年艾美奖提名。这部由巴勒斯坦记者解说的电影揭示了生活在以色列占领下的加沙巴勒斯坦人的坚韧。

电影人认为，对奥达电影的审查是一项更广泛的努力的一部分，目的是压制巴勒斯坦人的声音，剥夺他们分享自己故事的权利。他们强调电影在塑造叙事方面的力量，并谴责西方媒体经常充斥的对巴勒斯坦人的非人化。

奥达的这部电影获得艾美奖提名，最初被认为是巴勒斯坦人在更合乎道德的表现方面取得进展的标志。然而，随后的审查尝试提醒人们，该行业存在根深蒂固的反巴勒斯坦偏见。

这些电影制作人呼吁他们的国际同行公开反对对巴勒斯坦人的抹杀和非人化，敦促他们避免与那些传播有害叙事的制作公司共谋。它们强调了局势的紧迫性，突出了非人性化的危险，不仅对巴勒斯坦人而且对世界各地的边缘化社区都是如此。

巴勒斯坦电影人赞扬美国国家电视艺术与科学学院(NATAS)顶住压力，支持比桑·奥达(Bisan Owda)凭借纪录片《来自加沙的比桑，我还活着》获得2024年艾美奖提名。这部由巴勒斯坦记者解说的电影揭示了生活在以色列占领下的加沙巴勒斯坦人的坚韧。

电影人认为，对奥达电影的审查是一项更广泛的努力的一部分，目的是压制巴勒斯坦人的声音，剥夺他们分享自己故事的权利。他们强调电影在塑造叙事方面的力量，并谴责西方媒体经常充斥的对巴勒斯坦人的非人化。

奥达的这部电影获得艾美奖提名，最初被认为是巴勒斯坦人在更合乎道德的表现方面取得进展的标志。然而，随后的审查尝试提醒人们，该行业存在根深蒂固的反巴勒斯坦偏见。

这些电影制作人呼吁他们的国际同行公开反对对巴勒斯坦人的抹杀和非人化，敦促他们避免与那些传播有害叙事的制作公司共谋。它们强调了局势的紧迫性，突出了非人性化的危险，不仅对巴勒斯坦人而且对世界各地的边缘化社区都是如此。